莫扎特是什么時期的作曲家

莫扎特是維也納古典樂派的重要代表人物之一，莫扎特與海頓同時代的古典樂派的第二位大師。莫扎特涉及音樂的各個領域，為后人留下了數(shù)量驚人的作品，他的創(chuàng)作多樣，歌劇、交響樂、重奏曲等都有涉及。

莫扎特是什么時期的作曲家

莫扎特是古典主義時期奧地利的作曲家，莫扎特被毫無疑義的公認為稀世之才。在短暫的35年生涯里，為人類留下來寶貴的音樂遺產(chǎn)。莫扎特主要創(chuàng)作體裁有：歌劇交響曲，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂，小步舞曲，藝術(shù)歌曲等等。

他的音樂極富歌唱性，表達了優(yōu)雅精致和淳樸自然的均衡，體現(xiàn)了古典主義時期“雅俗共賞”的審美要求。尤其體現(xiàn)在他創(chuàng)作的歌劇，交響曲和協(xié)奏曲中。

莫扎特歌劇作品有什么

歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最為重要的體裁，一生創(chuàng)作的作品主要有：意大利正歌劇，意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》，德奧歌唱劇《魔笛》等。

1、喜歌劇《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》是莫扎特取材于法國文學家博馬舍的話劇。具有法國大革命前戲的階級對立意識，喜歌劇是古典主義時期產(chǎn)生的新型歌劇 內(nèi)容多為描寫日常生活。劇中幾對人物有這鮮活的性格。

音樂特點：a莫扎特用準確的音樂語言富于角色鮮活的生命。歌劇中幾個主要角色都有自己個性化的詠嘆調(diào)或獨立唱段。b重唱在莫扎特的歌劇中占有極其重要的地位，賦予重唱用以表達戲劇沖突的重任。

2、喜歌劇《唐璜》

寫與1781年莫扎特用純粹音樂的手段，營造出生動而交錯的情境。

3、德奧歌唱劇《魔笛》

寫與1791年，也是莫扎特的最后一部歌劇。這部以德奧歌唱劇形式為主干的歌劇同時也綜合了意大利正歌劇喜歌劇的因素。神話的題材表述出莫扎特“啟蒙主義的理想信念”

莫扎特的歌劇理念：繼格魯克之后，莫扎特給歌劇這種藝術(shù)注入了新的活力，但與格魯克不同的是他強調(diào)戲劇順從于音樂，音樂在歌劇中占有支配地位。

莫扎特器樂創(chuàng)作有什么

1、協(xié)奏曲

協(xié)奏曲出現(xiàn)在巴洛克時期，分為大協(xié)奏曲，樂隊協(xié)奏曲，獨奏協(xié)奏曲。是指獨奏組、樂隊或獨奏者與樂隊之間的關(guān)系。

莫扎特對協(xié)奏曲，尤其是鋼琴協(xié)奏曲所最出的貢獻相當于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻。莫扎特完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典模式，具體特點為：

a：沿用巴洛克協(xié)奏曲三個樂章“快慢快”的結(jié)構(gòu)。

b：第一樂章采用的奏鳴曲式確定為“雙呈示部”。

c：當再線部進入結(jié)束終止時，樂隊以終止四六和弦引進鋼琴獨奏的華彩樂段。

2、交響樂

交響曲創(chuàng)作中《第40號交響曲》（朱庇特）最為人們重視。從這部作品也可以感受到莫扎特的器樂風格極具維也納古典樂派的特點，旋律富有歌唱性；樂隊配置不大，但對樂器音色的把握與豐富新奇的變化令人贊嘆。

3、室內(nèi)樂

弦樂四重奏的創(chuàng)作顯示出了海頓對莫扎特的影響，但更多是莫扎特自己風格的體現(xiàn)。

4、宗教音樂

通過傳統(tǒng)體裁形式來表述作曲家個性的宗教體驗和情感，雖然悲劇但并不悲觀，代表作有《安魂彌撒》。