徐悲鴻的代表作品

徐悲鴻是我國現(xiàn)當(dāng)代著名的繪畫家，以畫駿馬圖最為出名。他的繪畫主張是注重解刨結(jié)構(gòu)，徐悲鴻的作品有很強烈的形態(tài)內(nèi)涵，他的作品對我國的繪畫界影響很大。徐悲鴻與張書旗、劉子谷三人合稱為“金陵三杰”。

徐悲鴻的代表作品

1、《奔馬圖》

徐悲鴻于1941年在第二次長沙會戰(zhàn)期間創(chuàng)作，想表達(dá)對國難的憂思之情。該作品結(jié)合西方繪畫的體與面、明與暗分塊造型方法，吸收傳統(tǒng)沒骨法?！侗捡R圖》成為我國畫史上的經(jīng)典之作。代表了我國人民民族精神的象征，也成為我國現(xiàn)代美術(shù)史上的重要里程碑之一。

2、《珍妮小姐畫像》

徐悲鴻于1939年春夏之交創(chuàng)作，是為畫中女主人男友委托所作。《珍妮小姐畫像》是徐悲鴻的十大名畫之一，被譽為傳統(tǒng)肖像畫創(chuàng)作的創(chuàng)新之作，具有藝術(shù)特色和感染力。

3、《巴人汲水圖》

徐悲鴻于1938年抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作，記錄了民眾階層生存景象。《巴人汲水圖》是徐悲鴻國畫創(chuàng)作中現(xiàn)實主義作品的代表之一，被譽為徐悲鴻最具人民性和時代精神的代表作之一。

4、《田橫五百士》

徐悲鴻于1930年完成，正值中國政局動蕩，徐悲鴻意在通過田橫故事，歌頌寧死不屈的精神?！短餀M五百士》是徐悲鴻的代表作之一，為中國歷史畫創(chuàng)作開辟了新的道路，影響了中國的歷史畫創(chuàng)作。

5、《群馬》

徐悲鴻于1939年創(chuàng)作，展現(xiàn)出英雄主義的精神?！度厚R》是徐悲鴻的代表作之一，表現(xiàn)了他在馬的形象上的獨特造詣。

6、《我后》

創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時正值日寇侵華，徐悲鴻借此作品表達(dá)了被壓迫人民渴望得解救的心愿。是徐悲鴻的代表作之一，也是我國現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要作品之一，表現(xiàn)了畫家對社會現(xiàn)實的關(guān)注和關(guān)懷。

7、《九方皋》

創(chuàng)作于1931年，是徐悲鴻的經(jīng)典作品之一，也是一件非常完整和精彩的以線為主要表現(xiàn)手段和描繪方式的優(yōu)秀的中國畫作品。徐悲鴻對這幅作品比較滿意，因為這幅畫的寓意應(yīng)了他“人須無傲氣，但必具傲骨"的精神，被視為我國現(xiàn)代畫的代表作之一。

8、《九州無事樂耕耘》

創(chuàng)作于1951年，徐悲鴻聽聞郭沫若在莫斯科克里姆林宮被授予“加強國際和平斯大林金質(zhì)獎?wù)?quot;后，為慶賀此事抱病為郭沫若繪制了這件作品。這種人與動物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的，被視為徐悲鴻的代表作之一。

9、《奴隸與獅》

創(chuàng)作于1924年，徐悲鴻29歲，已在西歐留學(xué)五載，是徐悲鴻油畫創(chuàng)作成熟時期的代表作之一。《奴隸與獅》被視為徐悲鴻藝術(shù)生涯的第一個創(chuàng)作高峰，也是中國藝術(shù)史上的里程碑，表現(xiàn)了人道主義精神和當(dāng)時國內(nèi)啟蒙運動的精神。

10、《愚公移山圖》

創(chuàng)作于1940年，該畫在構(gòu)圖和筆墨色彩技法上，利用了中國畫線描的表現(xiàn)力，又融匯了素描的造型技法?！队薰粕綀D》被視為徐悲鴻的代表作之一，具有豐富的象征意義，表達(dá)了中國人民不屈不撓的精神和歷史使命感。這幅作品也是中國國畫史上的重要作品之一。

徐悲鴻是哪里人

江蘇省宜興縣屺亭橋鎮(zhèn)人。

徐悲鴻（1895年6月18日－1953年9月26日），原名徐壽康，是中國近現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家和活動家，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者。與張書旗、柳子谷并稱畫壇的“金陵三杰”。

徐悲鴻的創(chuàng)作特點

徐悲鴻因早年留學(xué)歐洲，受到西方繪畫風(fēng)格的影響，他將西方繪畫的明暗處理與中國畫的皴擦和氣韻融為一體，從而使傳統(tǒng)的中國畫顯現(xiàn)出了現(xiàn)代氣息。徐悲鴻主張寫實主義，并將其融入到中國畫的創(chuàng)作之中，創(chuàng)造出獨特新穎的繪畫風(fēng)格。

徐悲鴻的部分作品充滿著愛國主義情懷和對勞動人民的同情，反映出底層人民堅韌不拔的精神，表達(dá)出對民族危亡的憂慮和對光明解放的渴望。

徐悲鴻喜歡畫一些能夠給人生機和希望的動物，如駿馬、雄獅和晨雞等，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。

在繪畫線條方面，徐悲鴻認(rèn)為線條是中國繪畫的精髓，即使在學(xué)習(xí)油畫上也要學(xué)習(xí)中國畫線條，他認(rèn)為我國畫線條極具表現(xiàn)力，同時徐悲鴻還倡導(dǎo)中國畫的“骨法用筆”，大膽落墨，在細(xì)節(jié)處著重勾勒，并兼顧整幅畫的氣勢與結(jié)構(gòu)。