德彪西是什么時(shí)期

德彪西的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，不受傳統(tǒng)規(guī)范的約束。他嘗試將不同的音色和和聲融合在一起，創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的音樂(lè)氛圍。他的作品在和聲、節(jié)奏和結(jié)構(gòu)上具有創(chuàng)新性，并被認(rèn)為是印象主義音樂(lè)的先驅(qū)。

德彪西是什么時(shí)期

德彪西是巴洛克時(shí)期法國(guó)孕育的杰出鍵盤樂(lè)器演奏家和作曲家之一。他以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和革新性作品而聞名于世。他早年接受了嚴(yán)格的音樂(lè)教育，學(xué)習(xí)了鋼琴和作曲。他在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，并受到了許多著名音樂(lè)家的影響，包括法國(guó)作曲家瓦耶和龐伽萊。

德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)

德彪西的音樂(lè)和古典主義音樂(lè)相去甚遠(yuǎn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂(lè)的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺(jué)和神奇莫測(cè)的色彩。

他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué)，這都是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)所不具備的。

德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂(lè)的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂(lè)曲《牧神午后》《夜曲》，三首交響素描《大?！罚撉偾栋娈嫾返?，此外還有一些聲器樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)作品。

德彪西的音樂(lè)具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人物。

生前的最后十年，是德彪西藝術(shù)顛峰的時(shí)期，許多偉大結(jié)束的代表作皆陸續(xù)完成，自成一派而聞名世界，也經(jīng)常在歐洲各國(guó)演奏與指揮自己的作品。

德彪西的成就

德彪西這位現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)始者，開(kāi)發(fā)了任何音樂(lè)家都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)的、奇怪的音樂(lè)世界。他生于1862年。他的前輩中并沒(méi)有音樂(lè)家。

他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育，因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過(guò)肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂(lè)天賦的孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候，德彪西就考上了巴黎音樂(lè)學(xué)院。

德彪西在音樂(lè)學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國(guó)貴夫人梅克夫人家里鋼琴教師，并且有機(jī)會(huì)到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在梅克夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂(lè)中為他們的祖國(guó)創(chuàng)造一種民族音樂(lè)的俄國(guó)作曲家。

德彪西對(duì)這些俄國(guó)音樂(lè)家所使用的，與別國(guó)作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂(lè)基礎(chǔ)之上的。