塞尚的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)

塞尚于1839年出生在法國(guó)普羅旺斯的艾克斯，他是一個(gè)富裕的家庭的兒子，父親是一位成功的帽商。保羅從小就顯示出對(duì)繪畫的興趣和天賦，他在家里經(jīng)常涂鴉和畫畫。

塞尚的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)

靜物是塞尚創(chuàng)作較多的題材，他的性格內(nèi)向，不善言談，追求完美，因而穩(wěn)定、沉默的靜物極大地滿足了他的繪畫要求。

這些畫作乍看不過(guò)是日常所見(jiàn)物體，其實(shí)是19世紀(jì)末創(chuàng)作中最具豐富內(nèi)涵的藝術(shù)作品。畫家的視點(diǎn)經(jīng)過(guò)了精心選擇且有轉(zhuǎn)換，面對(duì)樸素的水果和托盤，他用畫風(fēng)景時(shí)慣用的秩序分解法來(lái)描繪。往往畫作還沒(méi)有完成，水果就都爛在托盤里，只得使用人造水果。

塞尚長(zhǎng)時(shí)間地研究這些沉默安靜的水果，體現(xiàn)了他對(duì)色彩、線條、構(gòu)圖等造型語(yǔ)言的理解，這種看似戲謔的繪畫手法，打破了自文藝復(fù)興時(shí)期已形成并世代相傳的種種規(guī)則。

塞尚曾說(shuō)，我要以一個(gè)蘋果征服巴黎。著名藝術(shù)史學(xué)者貢布里希說(shuō)，塞尚在力求獲得深度感但不犧牲色彩的鮮艷，力求獲得有秩序的布局但不犧牲深度感，如果有必要的話，有一點(diǎn)他是準(zhǔn)備犧牲的，亦即傳統(tǒng)輪廓的準(zhǔn)確性。

塞尚的人物影響

塞尚正是把形式的東西，諸如距離、透視、體積等，當(dāng)成了繪畫的目的。而把內(nèi)容放在服從形式的地位。塞尚認(rèn)為畫畫，并不意味著言從地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)。它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧。

他對(duì)體積感、空間感的強(qiáng)調(diào)，對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，對(duì)物象造型的重視，以及有意采取變形手法等，對(duì)現(xiàn)代諸藝術(shù)流派有著深遠(yuǎn)的影響。

塞尚追求的與同時(shí)代的畫家不同，他認(rèn)為即使是畫風(fēng)景、畫靜物，也要畫進(jìn)靈魂的深處，這種超越繪畫本身的前衛(wèi)思想，給現(xiàn)代繪畫帶來(lái)非常深遠(yuǎn)的影響。

塞尚早期的作品注重風(fēng)景畫中的人物，后來(lái)發(fā)展到關(guān)注光和空氣，這對(duì)印象派繪畫產(chǎn)生巨大的影響。

塞尚放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，完全依靠自己獨(dú)立的觀察進(jìn)行創(chuàng)作，有意識(shí)地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過(guò)概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來(lái)描繪對(duì)象。

正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個(gè)西方藝術(shù)的進(jìn)程，對(duì)他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼，這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放

塞尚重視繪畫的什么美

塞尚重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)畫面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì)古典藝術(shù)抱著崇敬之情。

他最崇拜法國(guó)古典主義畫家普桑。他曾說(shuō)：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫出普桑式的作品。”他力圖使自己的畫，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。

他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以至于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。