戲曲中的五種角色

戲曲是我國傳統(tǒng)的戲劇表演形式，該表演形式起源于原始社會時期的歌舞，隨著時間的發(fā)展，逐漸發(fā)展成現(xiàn)在我們看到的包含音樂、舞蹈、文學、美術、武術等多種形式結合的舞臺表演。我國戲曲有很多分類，常見的有京劇、豫劇、黃梅戲等等，每種表演都有著其不同的風格和特點。

戲曲中的五種角色

戲曲角色分為、生、旦、凈、末、丑五種。

1.生行

中國戲曲表演主要行當之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。清以后又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特征和表演特點，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。

老生主要扮演中年以上性格正直剛毅的正面人物，因多戴髯口，故又稱須生，俗稱胡子生。京劇老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有紅生一行，主要扮演關羽，因勾紅臉，故又稱紅生。

2.旦行

旦行里最主要的一類是青衣。青衣還有一個名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物。大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會的貞節(jié)烈女之類的人物。

年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。

3.凈行

俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。

4.末行

末行扮演中年以上男子，多數(shù)掛須。又細分為老生、末、老外。

在北雜劇中，末稱“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的“生”同，而與“末”的涵義不同。宋元南戲所稱之“末”實即“副末”，除擔任報臺，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要角色。

昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。

5.丑行

（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主?？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种А?/p>

戲曲中人物行當?shù)姆诸?，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。

戲曲分類有哪些

戲曲中國六大戲曲劇種：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇、秦腔。

我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。比較流行著名的劇種有：昆曲、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇等五十多個劇種。

戲曲劇種的分類方法具有多種方式，按表演形式和內(nèi)容，可分為秧歌戲、道情戲、花鼓戲、花燈戲、二人臺與二人轉(zhuǎn)、皮影戲、木偶戲及各地方戲曲種類等；

按流行地域可將劇種歸類為北方劇種和南方劇種；按聲腔系統(tǒng)可分為昆腔系、皮黃腔系、梆子腔系、高腔系等近代四大聲腔劇種和各地方戲、劇等。

而戲曲藝術中不同種類之間的區(qū)別，主要以演唱腔調(diào)的不同特點為劃分依據(jù)，戲曲劇種按各自同類性質(zhì)的唱腔來分布，因此聲腔系統(tǒng)就成了各劇種分類的主要系數(shù)，戲曲中的語音與音樂所呈現(xiàn)的藝術特征是區(qū)分各劇種的重要標志。

這些戲曲種類是因為它們在不同地區(qū)、不同歷史時期的演變和發(fā)展而形成的，每一種戲曲都有其獨特的風格和表現(xiàn)形式。

戲曲和戲劇之間有什么區(qū)別

1.主體不同

戲劇是以文學為主體，而戲曲卻是以音樂為主體。

2.手法不同

戲劇以寫實手法為主，而戲曲以虛擬手法為主，化妝、裝扮也是夸張的手法。

3.包括關系不同

戲劇可以包括戲曲，而戲曲卻不包括戲劇。

4.范圍不同

戲曲一般是我國的一些劇種，如京劇、越劇等，而戲劇的范圍比戲曲大，還包括各種話劇、舞臺劇、音樂劇，戲曲是綜合性的藝術，是中國式的音樂戲劇。