越劇的代表劇目

越劇起源于清朝末年的嵊縣，最初以男性農(nóng)民表演的落地唱書形式為表現(xiàn)。隨著時間的推移，這種形式逐漸演變?yōu)樵谵r(nóng)村草臺和廟臺上演的戲曲形式，被簡稱為“小歌班”，并以男性演員為主。

越劇的代表劇目

越劇在清末光緒三十二年從說唱藝術轉變?yōu)閼蚯问胶?，其劇目主要來源有三個方面。第一是一些原本作為唱書節(jié)目的劇目被改編成戲曲形式演出。

如《賴婚記》《珍珠塔》《雙金花》《懶惰嫂》《箍桶記》等。第二是越劇從其他兄弟劇種中吸收劇目，例如從新昌高腔引入的《雙獅圖》《仁義緣》《沉香扇》。

從徽班引入的《粉妝樓》《梅花戒》，從東陽班（婺?。┮氲摹侗逃耵ⅰ贰队耱唑选?，從紫云班（紹?。┮氲摹洱堷P鎖》《倭袍》《二度梅》《三看御妹》。

從鸚歌班（姚?。┮氲摹峨p落發(fā)》《賣草囤》《草庵相會》等。第三是越劇根據(jù)宣卷、話本和民間傳說的故事進行編寫，如《何文秀》《蛟龍扇》《燒骨記》等劇目。

民國6年越劇進入上海劇場后，演出的劇目主要以以上三類為主。民國9年后，越劇進入紹興文戲時期，從上海的京劇中學習了《貍貓換太子》《漢光武復國走南陽》等連臺本戲以及《紅鬃烈馬》等劇目，并從申曲和新劇中學習了《雷雨》《啼笑因緣》等時裝戲。

越劇的表演程式

越劇表演不受嚴格的程式約束，借鑒了紹劇、京劇、昆劇等多個古老劇種，并吸收了其他地方劇種的一些程式元素，這些元素融入到人物形象的刻畫中。

越劇演員在手眼身法步及唱做念打等基本表演要求上有著獨特的訓練方法。為了掌握劇種的程式技巧，演員從學戲之初就進行表演基本功的訓練。

形體訓練是共同的訓練項目，包括站法、手法、腿功、腰功等。隨后根據(jù)不同的行當進行特定的步法訓練，以及毯子功、把子功、水袖功、扇子功、口功等。

另一種學習方式是根據(jù)劇目需要進行基本技術訓練，例如小戲或折子戲，學習基本技藝時由簡到繁、由易到難、循序漸進，通過戲曲的實踐來提高技藝，同時學習如何根據(jù)劇情靈活地應用程式技巧。

越劇分為哪幾派

1、袁派

袁派是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉(xiāng)浙江嵊縣，11歲時進入四季春科班學戲，初學的是男班的絲弦正調腔，出科后與女子越劇四工腔時期的代表人物王杏花同臺，唱腔受其影響比較大。

2、范派

范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班，先學花旦，后改學小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海后，廣泛吸收各種藝術營養(yǎng)，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。

3、尹派

尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹桂芳初學花旦，后改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統(tǒng)的基礎上，結合自己的條件，博采眾長，熔于一爐，刻意求新，創(chuàng)立了獨樹一幟的流派。

4、傅派

傅派是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派傅全香十歲時進四季春科班學藝，應工花旦，出后師承有女子越劇花衫鼻祖之稱的施銀花的唱腔和唱法特點，進入上海后向小白玉梅等越劇藝人學習演唱技巧，并吸收借鑒京劇大師程硯秋和評彈藝人徐云志的發(fā)聲、運氣、吐字等演唱特點。