草書(shū)是什么字體

草書(shū)發(fā)展可分為早期草書(shū)、章草和內(nèi)草三大階段。早期草書(shū)是跟隸書(shū)平行的書(shū)體，一般稱為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書(shū)，打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫(xiě)法。稱為“章草”。

草書(shū)是什么字體

草書(shū)是一種形成于漢代的漢字書(shū)寫(xiě)字體，草書(shū)是適應(yīng)快速書(shū)寫(xiě)的需要而產(chǎn)生的。它最早萌芽于對(duì)篆書(shū)的草寫(xiě)，后來(lái)又在對(duì)隸書(shū)的草寫(xiě)中得到發(fā)展，到西漢中后期，形成一種特定的書(shū)寫(xiě)字體，后世稱為“章草”。

章草在漢晉之際盛行，體勢(shì)稍扁，筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)，字字獨(dú)立，常用帶隸意的波磔。漢代史游、杜度、崔瑗、張芝和魏晉皇象、衛(wèi)瓘、索靖等，都擅作章草。

書(shū)法家張旭和懷素作草書(shū)恣意奔放，行筆連綿不絕或筆斷意連、一氣呵成，將相傳肇始于張芝的“狂草”發(fā)展到極致。其后，歷宋、元、明、清，草書(shū)風(fēng)格流變，迄今不衰。

書(shū)寫(xiě)草書(shū)難嗎

是比較難的。書(shū)法藝術(shù)是關(guān)于線條的藝術(shù)、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演變發(fā)展、形成了草書(shū)。而草書(shū)則起到將線條藝術(shù)發(fā)揮到極致的作用。

草書(shū)之所以難寫(xiě)，首先體現(xiàn)在它將各種書(shū)體的筆意融會(huì)貫通，形成一體，但是又不見(jiàn)端倪。草書(shū)之筆劃、要無(wú)一可移他書(shū)，而他書(shū)之筆意，草書(shū)卻要無(wú)所不悟。這句話正是對(duì)這一難點(diǎn)最準(zhǔn)確的闡述。

草書(shū)的難點(diǎn)還體現(xiàn)在其多樣的變化當(dāng)中。在草書(shū)中，往往存在同一個(gè)漢字有不同的變化，或者是同體異字，這種變化看上去好像并沒(méi)有什么固定的法則，但即使是毫厘的變化也能清晰可辨，有著比較嚴(yán)格的變化限度，因此書(shū)寫(xiě)是相對(duì)較難的。

草書(shū)難寫(xiě)，表現(xiàn)在筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)技巧上面。草書(shū)的筆畫(huà)，字與字以及行與行之間都存在著連綿不斷的呼應(yīng)關(guān)系，即使是偶爾存在筆畫(huà)斷連，也要要求筆斷意連。

草書(shū)的用筆如何

1、露起露收：草書(shū)的起筆和收筆一般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢(shì)相連，筆畫(huà)間要有呼應(yīng)且要緊密。

2、直中有曲：草書(shū)要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，騰挪使直中有曲，但切忌一味的纏繞油滑，筆畫(huà)要有力度。

3、輕重變化：草書(shū)筆畫(huà)要有一點(diǎn)的變化，但是一味地重會(huì)產(chǎn)生板滯少神，一味的輕會(huì)產(chǎn)生虛漂浮輕，但是輕重必須有度，否則徒增惡給。

4、以少代多：草書(shū)宜盡量簡(jiǎn)練，可以以少代多。

5、宜轉(zhuǎn)宜折：草書(shū)的轉(zhuǎn)應(yīng)多于折，但要轉(zhuǎn)中愚折，折中有轉(zhuǎn)。

6、方圓并重：方以顯示方正，圓以增靈動(dòng)達(dá)，方增過(guò)極會(huì)產(chǎn)生刻板，過(guò)圓則以顯得油滑。

7、筆畫(huà)替代：草書(shū)是一種符號(hào)書(shū)法，可以一個(gè)符號(hào)代替一字或偏旁，以達(dá)到簡(jiǎn)便之效，收到一種抽象的藝術(shù)效果。