命運(yùn)交響曲是貝多芬的第幾交響曲

貝多芬是音樂史上第一位真正非常規(guī)的作曲家，他的作品洋溢著不屈的精神，他的作品具有難以抗拒的永恒魅力與普世價(jià)值。貝多芬的音樂才能極高，作品至今仍讓很多人喜歡。

命運(yùn)交響曲是貝多芬的第幾交響曲

《命運(yùn)交響曲》是第五交響曲，《命運(yùn)交響曲》是世界著名作曲大師貝多芬的作品，這首曲子也叫《第五交響曲C小調(diào)》，貝多芬（1770-1827）是德國(guó)著名的作曲家，他出生于一個(gè)貧寒的音樂家庭。貝多芬4歲就隨父親學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，父親曾夢(mèng)想把他培養(yǎng)成為莫扎特式的神童，但因環(huán)境不佳，未能實(shí)現(xiàn)。

貝多芬幼年的教師聶耶菲為他的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。在老師的幫助下，1787年貝多芬到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲。貝多芬還向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步很快。1795年，他曾獲得卓越鋼琴演奏家和作曲家的聲譽(yù)。

貝多芬的作品著名的有《c小調(diào)奏鳴曲》（“悲愴”）、《第三交響曲》（“英雄”）、《第五交響曲》（“命運(yùn)”）、《第六交響曲》（“田園”）、歌劇《費(fèi)德里奧》、《第九交響曲》（“合唱”）等。

貝多芬的創(chuàng)作繼承和發(fā)展了德國(guó)音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，他用畢生的精力為世界音樂文化的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，對(duì)十九世紀(jì)以后的歐洲音樂發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。貝多芬的《命運(yùn)交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。

《命運(yùn)交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

貝多芬命運(yùn)交響曲有幾個(gè)樂章

全曲共有4個(gè)樂章。

1、第一樂章

明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。

第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。

命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢(shì)不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。

2、第二樂章

稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。

第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。

3、第三樂章

快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。

但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

4、第四樂章

快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。

到發(fā)展部的高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。

于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無比的歡樂。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

貝多芬的藝術(shù)作品表現(xiàn)了什么精神

貝多芬生活在思想文化活躍變動(dòng)的年代，其藝術(shù)作品蘊(yùn)含深刻的人文精神，對(duì)當(dāng)時(shí)19世紀(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和后世的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

貝多芬出生德國(guó)，其創(chuàng)作思想深受康德、黑格爾等德國(guó)古典美學(xué)思想的影響，“崇高”“自然”等哲學(xué)理念早就了其一生作品為理想信念、人類自由而做，包含對(duì)于大自然的敬畏和情感美的追尋。

受法國(guó)大革命與啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，貝多芬的藝術(shù)理念宣揚(yáng)保護(hù)人性，反對(duì)封建主義、反對(duì)專制政權(quán)，強(qiáng)調(diào)人自身的平等、自由和博愛，這一題材音樂的體裁以交響樂與四重奏為主，其作品體現(xiàn)了強(qiáng)烈的人道主義精神，主張經(jīng)過艱苦奮斗得到永恒的快樂，試圖脫離古典主義的理性，傳遞感性浪漫的精神追求。

《第二交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》等更是建構(gòu)了偉大勇敢的英雄形象，傳遞敢于與命運(yùn)做抗?fàn)幍挠⑿劬衽c理想主義。