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貝多芬是什么時期的音樂家

時間:2023-09-19 16:58閱讀數(shù):4033

貝多芬歐洲古典主義時期著名的作曲家,是德國浪漫主義時期具有代表性的作曲家,他的音樂包含對命運(yùn)的抗?fàn)幘?,充滿了力量和激情。他創(chuàng)作有鋼琴曲、弦樂四重奏和交響樂,開創(chuàng)了新的音樂風(fēng)格和技巧,對后來的音樂風(fēng)格也有著深刻的影響。

貝多芬是什么時期的音樂家

路德維希·凡·貝多芬是18世紀(jì)歐洲古典主義時期作曲家,1770年12月16日生于德國波恩。而這一時期正是西方音樂史上的古典主義時期。西方音樂史中的古典主義時期為18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)二、三十年代的一段時期。

貝多芬是繼承古典主義、開啟浪漫主義的歐洲著名音樂作曲家、鋼琴演奏家

貝多芬4歲開始學(xué)習(xí)音樂,11歲向作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗進(jìn)行初步系統(tǒng)學(xué)習(xí),1787年在維也納受到莫扎特接見與贊賞。

同年因母親病逝返回波恩,此后受法國大革命影響,貝多芬的作品開始蘊(yùn)含反封建、反專制政治思想,三年后因戰(zhàn)事波及波恩再次前往維也納并從師于作曲家海頓。

1796年開始耳朵疾病逐漸嚴(yán)重后期甚至失聰,曾在1802年寫下“海利根施塔特遺囑”,這一時期創(chuàng)作了《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等著名曲目。

貝多芬的音樂作品包含對命運(yùn)的抗?fàn)幘瘛ⅰ白杂?、平等、博愛”的政治理想,深刻影響?9世紀(jì)西方藝術(shù)發(fā)展,由他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為鋼琴藝術(shù)史的“新約全書”,本人享有“樂圣”“交響樂之王”等稱號。

貝多芬的經(jīng)典作品

1、《月光變奏曲》

又稱《降C小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲》,由貝多芬于1801年為戀人奧地利伯爵小姐茱莉亞·圭恰迪妮所作

整體對傳統(tǒng)“快板—慢板—小步舞曲或諧謔曲”的傳統(tǒng)形式進(jìn)行大膽創(chuàng)新,形成了個性的“幻想曲式奏鳴曲”,體現(xiàn)貝多芬的中期創(chuàng)作逐漸擺脫了18世紀(jì)的封建束縛,整體分為三個樂章,分別為升c小調(diào)慢板、降D大調(diào)小快板和升c小調(diào)激烈快板,是古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義的代表性作品。

《月光變奏曲》以同主音大小調(diào)寫作完成調(diào)性轉(zhuǎn)換的過程,抒發(fā)作者對于愛情的美好幻想和無法實現(xiàn)的殘酷現(xiàn)實之間的沖突。

2、《英雄交響曲》

又稱《降E大調(diào)第3號交響曲》,由貝多芬于1803年至1804年創(chuàng)作,最初的創(chuàng)作目的是為了對拿破侖將軍的行軍魄力表示尊崇之情。

貝多芬曾說“非常遺憾的是,我不能像精通音樂藝術(shù)那樣精通戰(zhàn)爭藝術(shù),否則我一定會征服他”,后因拿破侖稱帝改名為《英雄交響曲》并獻(xiàn)給了洛布科維茨(Lobkowitz)親王。

樂章為雙管制管弦樂,共四個宏大規(guī)模的樂章,分別為快板奏鳴曲、c小調(diào)慢板樂章、“諧謔曲”快板樂章和雙主題變奏曲終章,多采用強(qiáng)(f)力度乃至超強(qiáng)(fff)、突強(qiáng)(sf)來表現(xiàn)充沛情感,使用定音鼓強(qiáng)化音效效果,整體恢弘和諧,蘊(yùn)含對戰(zhàn)爭痛苦的反叛與勝利凱旋的期盼。

3、《命運(yùn)交響曲》

即《C小調(diào)第5號交響曲》,創(chuàng)作于1804年至1808年初,這一階段貝多芬經(jīng)歷了耳疾病痛與失戀痛苦的雙重折磨,最終向命運(yùn)發(fā)起抵抗,后人從貝多芬的創(chuàng)作動機(jī)出發(fā)將作品取名為“命運(yùn)”。

其中第一樂章為c小調(diào)奏鳴曲,開篇以4個“三長一短”的強(qiáng)勢音符給人以強(qiáng)烈沖擊,是第五交響曲的重要標(biāo)志,副部融合降E曲調(diào),展示部從f小調(diào)過渡至G大調(diào),第三階段再次采用c小調(diào)、f小調(diào)和降b小調(diào),自激昂憤怒至迷茫痛苦,層層遞進(jìn)帶動聽眾情緒,整體鋪墊得當(dāng)又富于沖突。

交響曲以編排有序的四大樂章,體現(xiàn)了貝多芬本人對于自身命運(yùn)的抵抗,也表現(xiàn)對法蘭西政治壓迫下德國革命的熱情呼吁。

4、《莊嚴(yán)彌撒》

又稱《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒大型交響曲》,是貝多芬1824年晚年時期的唯一一部大型宗教音樂作品,耗時五年創(chuàng)作,貝多芬稱之為自己“最偉大的作品”。

《莊嚴(yán)彌撒》為慶祝朋友魯?shù)婪蛏秊橹鹘潭?,開篇采用慈悲經(jīng),由小提琴、管弦樂、男低音曲調(diào)為主,演唱虔誠的祈求,終章采用快板、女高音為主,表現(xiàn)心靈凈化,整體批判性地繼承了古典主義彌撒的創(chuàng)作形式。

采用大量的仿古性段落,同時注重巴洛克時期的象征手法進(jìn)行創(chuàng)新,如信經(jīng)樂章第三部分“也信圣靈”的獨(dú)立段落,體現(xiàn)貝多芬對古代宗教音樂的尊崇。

同時超越單純仿古音樂樣本,浪漫主義式的個性化、想象性的情感表達(dá),宣揚(yáng)了宗教自然的神秘美麗、美好理想的固執(zhí)堅守,呼吁人們追求自由、民主。

世界公認(rèn)三大音樂天才有貝多芬嗎

有的,世界公認(rèn)三大音樂天才是貝多芬、莫扎特和巴赫。這三位音樂家在音樂史上具有重要的地位,他們的作品和風(fēng)格對后世的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

貝多芬是德國浪漫主義時期的代表性作曲家,他的音樂充滿了激情和力量。他創(chuàng)作了許多著名的交響樂、鋼琴曲和弦樂四重奏等作品,其中《第九交響曲》更是被譽(yù)為人類文明的杰作之一。

貝多芬的音樂風(fēng)格深受當(dāng)時歐洲各國音樂家的影響,同時也開創(chuàng)了新的音樂風(fēng)格和技巧,對后世的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。