肖斯塔科維奇是浪漫主義嗎

他是俄羅斯古典音樂(lè)的傳承者，從他的音樂(lè)里，能聽(tīng)到俄羅斯式古典音樂(lè)的奔放、蒼莽、浪漫；他是蘇聯(lián)樂(lè)派的代表人物，從他的音樂(lè)里，能聽(tīng)到蘇聯(lián)特殊的社會(huì)生態(tài)環(huán)境對(duì)音樂(lè)家的影響。

肖斯塔科維奇是浪漫主義嗎

是的。肖斯塔科維奇的音樂(lè)有著清晰的個(gè)人特點(diǎn)，成長(zhǎng)在浪漫主義音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)轉(zhuǎn)型的二十世紀(jì)上半葉，他在西方音樂(lè)史上位置也顯得很微妙。

與他之后的作曲家，比如梅西安、利蓋蒂等人相比，他的音樂(lè)更加有“人情味”，更能夠被普通聽(tīng)眾所接受。一部音樂(lè)作品沒(méi)有人演奏、沒(méi)有人聆聽(tīng)那就是一些存在于譜面上音符，就像一把頂級(jí)的斯特拉迪瓦里小提琴如果不用來(lái)演奏音樂(lè)，只能看做精美的木頭，都是沒(méi)有生命的。肖斯塔科維奇的音樂(lè)恰恰是可聽(tīng)性很強(qiáng)的。

他的《第一交響曲》充滿(mǎn)朝氣，音樂(lè)語(yǔ)言也非常樸素，雖然作曲技巧已經(jīng)非常成熟，但那時(shí)的肖斯塔科維奇畢竟才19歲，作品中很難講有什么深刻的思想內(nèi)涵。

如果將此視為一個(gè)相對(duì)“低點(diǎn)”的話(huà)，那么隨著他受到西方近現(xiàn)代作曲技法影響的增加，他個(gè)人也希望有一個(gè)突破，這個(gè)突破點(diǎn)就是《第四交響曲》。

這部作品結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)極其龐大，音樂(lè)也晦澀難懂，自誕生之日就遭到了輿論的批評(píng)，甚至在長(zhǎng)達(dá)25年時(shí)間內(nèi)不允許被演出，這也是他職業(yè)生涯的一個(gè)挫折，從高峰跌入谷底。

肖斯塔科維奇第五交響曲

這是1937年肖斯塔科維奇創(chuàng)作的樂(lè)曲。d小調(diào)第五交響曲，又名革命交響曲，前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1937年，同年11月在列寧格勒首演。

d小調(diào)第五交響曲規(guī)模宏大，風(fēng)格鮮明，具有“貝多芬的精神”，因此此曲也常被比擬為《命運(yùn)交響曲》，或被評(píng)為“新貝多芬風(fēng)格”的交響曲。雖然此曲的直接理念被認(rèn)為是“人性的設(shè)定”，但是樂(lè)曲并不設(shè)標(biāo)題，而以純音樂(lè)構(gòu)成。

肖斯塔科維奇本人稱(chēng)這部作品是一個(gè)蘇聯(lián)藝術(shù)家對(duì)于公正批評(píng)的實(shí)際的，創(chuàng)造性的回答。這是由于1932年以來(lái)，隨著蘇聯(lián)加強(qiáng)整頓國(guó)內(nèi)的體制，藝術(shù)受到“社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)”教條路線(xiàn)的指導(dǎo)，結(jié)果連早已揚(yáng)名世界的肖斯塔科維奇的作品，亦受到蘇聯(lián)當(dāng)局的批判。這部作品就是作者在這種情況下所完成的。

肖斯塔科維奇的人物評(píng)價(jià)

肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂(lè)體裁，特別是15部交響曲使他享有20世紀(jì)交響樂(lè)大師的盛譽(yù)。他在通俗音樂(lè)領(lǐng)域同樣是一位能手，他的歌曲《相逢之歌》（1932）成為30年代蘇聯(lián)群眾歌曲大繁榮的先聲。

作為一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，肖斯塔科維奇從不旁觀生活，回避矛盾，而總是置身于社會(huì)生活的湍流，滿(mǎn)懷激情和鮮明的愛(ài)憎去反映生活。他是一位強(qiáng)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作的思想性，而又善于運(yùn)用音樂(lè)手段表達(dá)思想的藝術(shù)家。