草書和狂草的區(qū)別

狂草之難，除辨識難以外，章法難是最重要的障礙。關于草書的章法，歷代有許多論述，如孫過庭“草以使轉為形質(zhì)，以點畫為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書勢》，武帝蕭衍的《草書狀》，等等。

草書和狂草的區(qū)別

草書是漢字的簡化書寫形式，是書法“五體”之一。它包括：章草、今草兩種。現(xiàn)在通常所說的“草書”，指的是草書中的“今草”。

在今草中，書寫比較潦草、狂野的，叫它“大草”或 “狂草”；比“大草”書寫較為穩(wěn)重、平正的，叫它“小草”。

草書，雖然有自己的書寫符號，但是它仍然保留了正書基本筆畫的形體特征；在正書筆畫基礎上，派生出了更多新的筆畫。它還運用了連筆和借代的方法，簡化了一些筆畫和偏旁部首。

狂草書是書法中的懸崖峭壁，許多人一想到狂草就心驚膽戰(zhàn)。歷史上狂草書大家非常少，連宋代最杰出的行書書法家米芾都在草書上建樹甚微，狂草更是幾乎不見，可見狂草之難。

狂草的章法難是最重要的障礙。關于草書的章法，歷代有許多論述，如孫過庭“草以使轉為形質(zhì)，以點畫為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書勢》，武帝蕭衍的《草書狀》，等等，很多人整不明白，上升到狂草，很多人更是不知所云。

草書的結構特殊嗎

在所有字體中草書最為特殊，它以其強烈的節(jié)奏和運動感，使筆畫千變?nèi)f化動人心魄。草書的結構是有一定的草法遵循的，然而又可隨不同的書法家寫出不同的感覺，同一個字變化起來風格迥異。

所以說草書的筆法最為豐富，中鋒、側鋒、方筆、圓筆、藏鋒、漏鋒、提筆、按筆無不可失，筆法豐富多彩，可以說草書包含了所以書體中的筆法。

狂草的臨摹方法

狂草點畫起筆收筆多是露鋒以承接和啟帶上下筆畫，形成筆勢流暢，但更要注意也要適當?shù)剡\用一些藏、露相雜的筆法，如此方能使狂草在保持線條力度的前提下增加線條形體的多重變化。

“草以使轉為形質(zhì)”，多參考篆書的筆法，把篆書的環(huán)轉筆法盡可能地運用到狂草的筆法中去。在使轉書寫中充分運用提、按、頓、折、翻等筆法，起調(diào)換筆鋒，增加使轉回環(huán)變化的作用，對于提高狂草造詣水平是十分重要的。

狂草點畫形態(tài)必須以圓為主、方圓兼用，圓筆過多顯油滑，方筆過多必滯澀，顯不出狂草的流暢。要做到方圓兼而有之，以增加點畫形態(tài)變化，豐富狂草層次。

懷素的狂草用筆則以圓為主，黃庭堅的狂草則是方圓并用，在學習臨摹中要仔細體會?？癫菟赜小耙还P書”之稱，故字內(nèi)或行內(nèi)的縈帶牽連是狂草的主要特征，但縈帶用筆也應以適當為好，不得過多使用，以能做到虛實相向變化為好。