古琴基礎(chǔ)入門(mén)指法

古琴的音色豐富，余音連綿不絕。古琴?gòu)奈髦艿酱呵锲陂g誕生，經(jīng)歷了唐宋元明清，發(fā)展至今，可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久。在古琴發(fā)展的過(guò)程中，出現(xiàn)了很多的類型、琴譜、指法，這一系列有關(guān)古琴的衍生物，皆是人們只會(huì)的結(jié)晶和喜愛(ài)古琴的證明。

古琴基礎(chǔ)入門(mén)指法

1.右手基本指法

①大指向內(nèi)彈叫劈，要求中指名指要按在相隔四五根的弦上，這叫倚指。大指要斜立成七八十度，干凈利落地用指甲尖撥弦。大指向外彈叫托，要求和劈一樣，但卻是用大指的肉彈，同時(shí)要先把大指按在弦上，向下方用力，彈出后要把大指按在下一根弦上。

②食指向內(nèi)彈弦叫抹，用指尖壓住弦向下用力，彈后壓在下一根弦上;食指向外彈叫挑，一般要先把中指壓在相隔的第二根弦上，把大指頂在食指的指肚上向外推。食指用力挑的方向是向斜下方。

③中指向內(nèi)彈叫勾，中指尖壓住弦，向下用力，彈后中指壓在下一根弦上。中指向外彈叫踢，用中指的指甲向斜上方彈出。

④無(wú)名指向內(nèi)彈叫打，動(dòng)作要領(lǐng)和勾相似。名指向外彈叫摘，和踢的動(dòng)作要領(lǐng)相似。以上指法中用得最多的是抹、挑、勾、踢。而大指的托、劈主要用于六、七兩弦，名指的打、摘主要用于一、二兩弦。舊在組合指法中，各個(gè)弦位都要用到。

2.左手基本指法

①大指按弦用第一指節(jié)平臥壓住弦，其他四指放松懸在大指上面，虎口張開(kāi)，第一指節(jié)向外突出，用半甲半肉的地方緊緊壓在弦上。

②食指按弦用的地方很少，只在部分曲子中偶爾用一下，用指尖壓弦。中指按弦一般只用于第一根弦，用中指指尖壓弦。

③無(wú)名指按弦用指尖的左側(cè)壓弦，因?yàn)榇颂庪x指骨較近較硬。同時(shí)，名指按弦時(shí)手掌要稍稍抬起，以便觀察徽位。

古琴入門(mén)難不難

1.古琴入門(mén)是難者不會(huì)，會(huì)者不難

其實(shí)古琴的入門(mén)是比較簡(jiǎn)單的，想要精進(jìn)是需要付出努力的。

①認(rèn)古琴減字譜簡(jiǎn)單。

②按照古琴譜子彈奏也簡(jiǎn)單。

③無(wú)師自學(xué)古琴指法、動(dòng)作難也。

④模仿名家名曲古琴旋律更難。

2.可以試一試學(xué)習(xí)古琴的人，在學(xué)習(xí)古琴之前，右手應(yīng)該留一下指甲，不要太長(zhǎng)。因?yàn)楣徘購(gòu)椬嗖幌窆殴~需要佩戴義甲。

①業(yè)余時(shí)間多，喜歡傳統(tǒng)文化的

②需要靜心也喜歡聽(tīng)的

③作為古琴特長(zhǎng)生入學(xué)

④想以后當(dāng)古琴老師的

3.古琴入門(mén)后，需要常常彈奏古琴曲。

古琴曲按其長(zhǎng)短與指法難度，由易到難循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)，每個(gè)人的學(xué)習(xí)能力各不一樣，不能一概而論。從我們多年教學(xué)實(shí)踐觀察，一般認(rèn)真練琴的習(xí)琴者從零基礎(chǔ)開(kāi)始至兩個(gè)月左右即可彈奏完整的小曲，至三個(gè)月已可彈奏四級(jí)難度的琴曲，如《酒狂》、《陽(yáng)關(guān)三疊》。當(dāng)然這里指的是會(huì)彈，要想彈好還得多加練習(xí)。

初學(xué)古琴如何調(diào)音定弦

1.正調(diào)定弦

古琴的定弦，在七條弦之間，最多用的是以第三弦為宮音（相當(dāng)于do）。從第一弦到第七弦依次為徽、羽、宮、商、角、徵、羽。分別對(duì)應(yīng)sol、la、do、re、mi、sol、la，通常叫做正調(diào)。在常見(jiàn)的古琴有效長(zhǎng)為100cm-113cm時(shí)，在今天通常使用的新制琴弦的粗細(xì)，張力承受幅度條件下。在與其他樂(lè)器相配合，而且在調(diào)弦轉(zhuǎn)調(diào)后也能比較便于和其他樂(lè)器相配合的條件下，把第五弦定為A。

這樣，“正調(diào)”七條弦的音高是CDFGAcd。因此，也可以說(shuō)今天古琴正調(diào)定弦法相當(dāng)于F調(diào)弦法。按中國(guó)傳統(tǒng)音名，一弦的C大約相當(dāng)于十二律中的“黃鐘”。三弦的F相當(dāng)于十二律中的”仲呂”，所以這一定弦法傳統(tǒng)上又叫“仲呂調(diào)”或“仲呂均”(“均”讀音為yun)。

2.緊五弦

緊五弦，是在正調(diào)定弦的基礎(chǔ)上，把第五弦提高半音，五弦由原在正調(diào)時(shí)的A變成了B，緊了的第五弦，由原來(lái)在正調(diào)中的角音mi，變成了do。緊了五弦之后，由一弦到七弦的音之間的關(guān)系變成了re、mi、sol、la、do、re、mi，這一定弦的結(jié)果。

緊了的第五弦由原來(lái)的正調(diào)的A變成了作為宮音的B。變成了相當(dāng)于十二律中的“無(wú)射”（“射”讀音為yi），所以，這一緊五弦的調(diào)也叫“無(wú)射調(diào)”或“無(wú)射均”。

在正調(diào)弦法中，三弦十徽上的泛音比五弦九徽上的泛音高半音。所以，以三弦十徽泛音為標(biāo)準(zhǔn)，將五弦提高，使五弦九徽上的泛音和它相同即可。

3.慢三弦

慢三弦，是在正調(diào)弦法的基礎(chǔ)上，將第三弦降低半音，由原在正調(diào)的F變成了E。慢了的第三弦由原來(lái)正調(diào)中的宮音do，變成了新的定弦法中的角音mi。慢了三弦之后，由一弦到七弦的音之間的關(guān)系成了do、re、mi、sol、la、do、re，這一定弦結(jié)果，由F調(diào)變成了C調(diào)。

慢三弦之后，原正調(diào)第一弦作為“微音”sol的C，變成了新弦法的宮音do。C大約相當(dāng)于十二律中的黃鐘。所以這一定弦法傳統(tǒng)上又叫“黃鐘調(diào)”或“黃鐘均”。

已知正調(diào)弦法中三弦十徽的泛音比五弦九徽的泛音高半音。所心慢三弦時(shí)將三弦十微的泛旨降到與五弦九徽的泛音柜同音高即可。