二胡拉呂劇的指法

二胡是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂器，它的音域款房，音質(zhì)高亢悠揚(yáng)，具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)能力，二胡可以拉出很多種音樂風(fēng)格。隨著時代的不斷發(fā)展，維護(hù)已經(jīng)走向世界，受到人們的廣泛歡迎。

二胡拉呂劇的指法

二胡是五度定弦，呂劇一般E調(diào)的多，曲譜中低音5，6，頻繁出現(xiàn)，如用DA弦拉E調(diào)，空弦，不能用，還有低音沒有，沒法拉好聽，通常都是定B升F，用G調(diào)指法來演奏E調(diào)，這樣能調(diào)音一致，還有低音可以演奏。

有人會問，為什么要B升F呢，咱前面說了，二胡是五度定弦，B到F是71234在，其中有兩個半音，不升半個音的話，就不能形成五度關(guān)系。所以要升F才能是五度關(guān)系。

二胡最難的指法是什么弦

二胡最難的指法是揉弦。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。

練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。而且揉弦的方式也比較多。

二胡f調(diào)為什么分基礎(chǔ)把位和常用把位

二胡有兩根弦，是中國的傳統(tǒng)拉弦樂器，f調(diào)之所以分基礎(chǔ)把位和常用把位，是因為在二胡的音域范圍內(nèi)，不同的把位需要不同的練習(xí)和技巧。

基礎(chǔ)把位1、2、3、4、5是二胡演奏的基礎(chǔ)，掌握好了就能理解和演繹樂曲的調(diào)性，提高演奏的連貫性和流暢度。

常用把位1、2、3、4、6、8、10、12是二胡的演奏常用，掌握好了就能更好地演奏樂曲的起伏和變化，提高演奏的多樣性和表現(xiàn)力。

因此，二胡f調(diào)分把位是為了更好地滿足不同演奏者的技能水平，同時也有利于樂曲的演繹和理解。

揚(yáng)劇二胡與普通二胡區(qū)別

揚(yáng)劇——揚(yáng)州戲、地方劇種，主要伴奏樂樂器是二胡，現(xiàn)稱主胡。因揚(yáng)劇源于揚(yáng)州一帶具有濃郁的地方色彩，所以主胡伴奏也相應(yīng)形成其獨(dú)特風(fēng)格。

其技法與普通二胡是有些不同，下面介紹幾種常用技法。

一、左手技法：

打音：即顫音，無論是短打音（也叫“點”）、長打音都要求很強(qiáng)的顆粒性。打音手指彈性要好，短打音在伴奏中運(yùn)用廣泛，有時連續(xù)短打音就形成平時所說的“指花”。

揉弦：過去老輩琴師幾乎不用揉弦。隨著社會的發(fā)展，為了增強(qiáng)主胡的表現(xiàn)力。揉弦已被正常使用。除了極少的壓揉、滑揉外，滾壓結(jié)合的揉弦也正常使用，注意頻率要快，音的波動要更夸張些。

抹滑：除了大家熟知的大小滑音、回轉(zhuǎn)滑音和“一把抓”等等以外，這里特別介紹的是一種滑音——抹，這也是體現(xiàn)揚(yáng)劇主胡風(fēng)格的重要技法，不會“抹”，拉出的揚(yáng)劇就沒“味”了。其實“抹”就是小三度的墊指回轉(zhuǎn)滑音，通常用三指完成。

換把：基本以傳統(tǒng)把位為主，有時小三度的回轉(zhuǎn)滑不用換把。

二、右手技法：

長弓：弓毛貼弦有時要更充分。出來的音既飽滿，又圓潤，注意右手力度的把握，手腕不要僵硬，以免把音拉“死”。

短弓：要有彈性，且結(jié)實。以小臂擺動為主，必要時可有些上下的幅度，來獲得短跳弓的效果。

重音弓：有力、快速、爆發(fā)性的直長弓。演奏方法：弓毛緊貼琴，手腕勿軟，連同小臂快速向外甩出。就像打乒乓球反抽“撕”的感覺。且一定要有音頭。推弓的重音要勤加練習(xí)（可找找“抽鞭子”的感覺），因為揚(yáng)劇主胡的重音很多是放在推弓上的。