李煜最經(jīng)典的詞

李煜，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，是南唐最后一位國君。他精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。

李煜最經(jīng)典的詞

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

李煜后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深?！断嘁姎g》便是后期詞作中很有代表性的一篇。詞人登樓仰視天空，缺月如鉤，如今又勾起了詞人的離愁別恨。

俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，還有落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個(gè)愁字是說不完的。

李煜的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、詞作特點(diǎn)

李煜作為唐五代詞的代表，在詞的創(chuàng)作上取得了巨大的成就。而就李煜的詞作而言，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。首先，李煜的詞具有強(qiáng)烈的抒情性，著重于抒寫內(nèi)心的思想感情，主張直接抒情言志，具有較大的感染力。

如他在《相見歡》中用一句“自是人生長恨水長東”便直接抒發(fā)了自己深刻的亡國之恨。其次，李煜善用白描的手法描繪景物和感受，語言十分簡易，如“寂寞梧桐深院鎖清秋”等句。

最后，李煜善于用日常事物來進(jìn)行比喻，如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”便用形象的比喻將萬千愁緒展現(xiàn)了出來。

2、書法特點(diǎn)

李煜書法的風(fēng)格特點(diǎn)是落筆瘦硬，風(fēng)神溢出。李煜繼承和發(fā)展了唐代陸希聲的 “撥鐙法 ”，在 “拔鐙法 ”五字訣 (撅 、押 、鉤 、格 、抵 )的基礎(chǔ)上 ，增加 “導(dǎo) 、送 ”二字 ，使 “筆法”的境界大為開闊 ，是對(duì)“筆法”的巨大貢獻(xiàn) 。

同時(shí)，李煜對(duì)歷代著名書法家進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究 。歐陽修 、黃庭堅(jiān)、徐鉉等都充分肯定了李煜在文藝方面的才能。李煜在宋代乃至整個(gè)中國書法上都是不可或缺的一家，中國書法史上應(yīng)有李煜一席之地 。

3、詩歌特點(diǎn)

第一、以小見大，短語長情。如他的悼亡詩《書靈筵手巾》，從小處入手，通過亡妻的手巾，睹物思人，傾注自己的思念之情。

第二、情景相融，虛實(shí)相生。以《送鄧王二十弟從益牧宣城》為例，李煜采用寫“輕舸”“亂山”“煙江”等實(shí)景，表達(dá)了無限的思念懷想之情。

第三、一疊三嘆，由數(shù)見意。在李煜的詩歌中，使用疊詞、疊字十分常見，如《送鄧王二十弟從益牧宣城》，就使用了“遲遲”“凄凄”兩個(gè)疊音詞。

而詩作《渡中江望石城泣下》中，多處用到數(shù)詞，“三十年來一場”，“兄弟四人三百口”，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。

李煜的林花謝了春紅是什么意思

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！

林中的花朵兒春天過去之后就凋謝了，真是太匆匆。無奈啊，早晨有寒冷的暴雨晚上有狂風(fēng)。

飄落遍地的花朵被雨水浸過，如同美人的胭脂淚，花朵兒和憐花之人互相陶醉，何時(shí)才能重逢呢？人生之事向來多有恨，如同江水滔滔不絕流向東方！

李煜這首詞是借春天過去之后花朵凋謝，來表達(dá)自己對(duì)已經(jīng)逝去的美好生活——過往所擁有的一切的哀鳴。