褚遂良書法特點(diǎn)

褚遂良（公元596年－公元659年），字登善，是唐朝時期著名的政治家和書法家。據(jù)史料記載，褚遂良是個大才子，他博學(xué)多才，精通文史，工于書法，著名的作品有《孟法師碑》《雁塔圣教序》等。

褚遂良書法特點(diǎn)

1、具有創(chuàng)新精神。其在書法結(jié)構(gòu)上面的最大特點(diǎn)是將前輩瘦長的字形變?yōu)楸夥?，從而帶動了后世書風(fēng)的演變。褚書新風(fēng)一出，天下爭相模仿，成為一時之風(fēng)尚。

2、雖然其楷書筆法和結(jié)構(gòu)也有一定的規(guī)律可循，但并不程式僵化。唐楷的“法度”之嚴(yán)，是后世無法企及的，但有一個例外就是褚遂良。其書體妍媚為主，體態(tài)多變，并不受過多的法度約束。

在用筆的提按、轉(zhuǎn)折換鋒等方面靈活多變，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的婀娜多姿，看上去端莊秀麗、靈動遒美、寬綽疏朗、英俊瀟灑。他的字給人感覺是骨肉分量均衡，且剛?cè)岵?jì)，力和美、骨與韻趨于一體。

3、以行入楷，呼應(yīng)連貫。這使得孤立的點(diǎn)畫互有往來，生機(jī)盎然，豐神秀逸。褚書讓楷書動了起來，書體彰顯生動多姿，瘦勁婉麗，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

如果將歐陽詢稱為“結(jié)構(gòu)大師”的話，褚遂良則是“線條大師”。他的線條充滿生命，把書家的生命意識也融入到結(jié)構(gòu)之中，而明顯地體現(xiàn)了中國書藝美學(xué)中一個重要的審美范疇：即靈動之美。在他的藝術(shù)化了的書法之中，更有一種神韻的飄逸。

褚遂良為什么不是楷書四大家

古代經(jīng)典書法之所以得到人們廣泛認(rèn)可和流行，需要有三個條件：1藝術(shù)性，2審美性。3關(guān)鍵的實(shí)用性。

從這三點(diǎn)硬件來看，并非褚遂良體不如四大家，從藝術(shù)性來書，褚遂良毫不遜色于四大家，相反，褚遂良體結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)美，筆法瘦勁有力，他處理筆法的曲線流美和頓挫的節(jié)奏韻律美，使書法行筆更富于音樂感；此外，他對書法線條的筆斷意連也有著極出彩嫵媚之亮點(diǎn)。

清代錢泳《履園叢話》形容為“美如嬋娟，不勝羅綺”。確實(shí)是讓其他楷書四大家無法企及的高度。是作為書法步入成熟時期所必然會產(chǎn)生的唯美主義傾向的典范。用筆更高妙，更復(fù)雜，筆法結(jié)構(gòu)難度較大，也就是說藝術(shù)性，優(yōu)美性都很好。

但正由于以上原因，導(dǎo)致筆法方面書寫性，應(yīng)用性這一點(diǎn)上沒有其他四家來得更方便易學(xué)。

比如，褚遂良的書法中最明顯特征是復(fù)古型，他融入了隸意一波三折波磔較多，并且對隸書的某些裝飾筆法加以華美的突顯和發(fā)揮，比如他會在橫畫的收筆來那么一個巧妙重頓處理。他把楷書的長方結(jié)體寫得如隸書那么扁方。

與同時代楷書四大家"顏，柳，歐"相比，前三家都是筆畫結(jié)體更變得簡便易寫，把復(fù)雜的筆畫結(jié)體盡量簡潔化，以適應(yīng)社會的發(fā)展。相反褚遂良似乎是在復(fù)古，往回走。

褚遂良與武則天的故事

在唐高宗時期，褚遂良因反對唐高宗廢黜王皇后，立武則天為皇后且行為過激而得罪了武則天，成為武則天的仇人，被唐高宗趕出了朝廷，最后又被貶到廣西桂林做都督。

在武則天掌握實(shí)權(quán)之后，為了報仇解恨，就繼續(xù)迫害褚遂良，以謀反為罪名，不顧褚遂良年事已高，又把他貶黜到更加偏僻的今越南清化，最終他悲慘地死在了這里。

然而，在武則天臨死前卻為褚遂良平反了。這是因?yàn)椋?/p>

首先武則天對褚遂良的仇只是一時的私仇而已，褚遂良并不是壞人。武則天作為有作為的一代女皇，在臨死前一切都釋然了。

其次，武則天雖然是女人，但是她卻不是一般的女流之輩，而是一個在政治上板具才干的很有作為的女皇帝，是明君。她在從一個小妃子上升到一代帝王的過程中，見多了趨炎附勢和人性的淪喪。而褚遂良的忠貞不二，勇往直前的品格，武則天是認(rèn)可的。

第三，武則天也是一個愛惜人才的皇帝。而褚遂良是初唐板需文采的大才子，尤其是他的書法藝術(shù)被譽(yù)為“初唐四大家”。所以，武則天在臨死前基于褚遂良的才華和良好的人品而為他平反了。