白描手法的古詩(shī)

白描是文學(xué)創(chuàng)作中人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種描寫手法，白描要求作者用簡(jiǎn)練的筆墨，描寫事物的特征。白描在古代詩(shī)詞的創(chuàng)作中經(jīng)?？梢?jiàn)，如陶淵明的《歸園田居》，溫庭筠《商山早行》，以及李清照的《聲聲慢》等。

白描手法的古詩(shī)

《商山早行》溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

解析：第二聯(lián)兩句詩(shī)，就是六個(gè)名詞，即六種景物的組合，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦。

《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

解析：蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。

《賣炭翁》白居易

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。

解析：在這首小型敘事詩(shī)中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象?！皾M面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑?！边@十四個(gè)字的肖像描寫，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。

長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣炭翁的凄楚和衰老。這樣拚死拚活的苦干，只不過(guò)為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢勉強(qiáng)度日。“可憐身上衣正單”，“夜來(lái)城外一尺雪”。用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

解析：開(kāi)端咱即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。

往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨(dú)坐無(wú)聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見(jiàn)肺腑。

白描：作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。文字簡(jiǎn)練樸素，不加渲染，這種寫作手法就是白描。

白描特點(diǎn)：

不寫背景，只突出主體。

中國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過(guò)抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來(lái)。

詩(shī)歌白描手法與列錦手法的區(qū)別

1.結(jié)論：詩(shī)歌白描手法和列錦手法的主要區(qū)別在于：前者側(cè)重于描寫事物的形象細(xì)節(jié)，注重情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)情景的意味；后者則側(cè)重于敘述事件和事實(shí)，注重事實(shí)的客觀性，重視時(shí)間和空間的關(guān)聯(lián)。

2.解釋原因：詩(shī)歌白描手法借助富有表現(xiàn)力的詞語(yǔ)和形象，力求把情景描寫得盡可能的生動(dòng)、細(xì)致、鮮明，把境界和情感融入其中，旨在讓讀者更深層次地感受作品的情感和意境。而列錦手法則更多地采用時(shí)間、空間和事件的關(guān)系來(lái)展開(kāi)敘述，盡可能詳盡地呈現(xiàn)事實(shí)，更注重于內(nèi)容的真實(shí)性和客觀性。

3.內(nèi)容延伸：在詩(shī)歌創(chuàng)作中，詩(shī)人往往會(huì)運(yùn)用白描手法來(lái)描繪自然景色、人物形象、悲歡離合等感性內(nèi)容，以達(dá)到情感和意境的抒發(fā)。而在小說(shuō)、故事等故事性文本中，列錦手法則顯得尤為適用，通過(guò)詳實(shí)的描述事件和人物的行動(dòng)來(lái)展開(kāi)敘述，力求準(zhǔn)確呈現(xiàn)事件的經(jīng)過(guò)和時(shí)間的推移，以帶領(lǐng)讀者進(jìn)入故事情節(jié)。

4.具體步驟：詩(shī)歌白描手法的具體步驟為先設(shè)定主體，再通過(guò)形象描繪來(lái)展開(kāi)，進(jìn)而抒發(fā)情感和意境。列錦手法的具體步驟為先確立故事的主要事件，再按照時(shí)間和空間的關(guān)系逐步展開(kāi)，呈現(xiàn)事件的經(jīng)歷和過(guò)程。

白描手法的作用

白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。在動(dòng)作描寫中，運(yùn)用白描手法，可使人物內(nèi)心情感的表露更準(zhǔn)確、語(yǔ)言凝練。用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能依風(fēng)景或環(huán)境，間接揭示出人物的外貌、神態(tài)、心理活動(dòng)，使讀者如見(jiàn)其人。